Prada: As Novas Regras do Jogo
Atuação magistral na Prada, na melhor coleção de Miuccia Prada e Raf Simons até o momento. No entanto, um momento sombriamente bizarro onde a moda lutou para ser relevante no dia em que a Russia atacou a Ucrânia.
O desfile em Milão foi brilhante – uma reinterpretação dos códigos da maison que parecia, no entanto, muito fresca e muito nova. Enquanto o ambiente em outros locais se tornava sombrio.
Foi assim um desfile também marcado por ter sido encenado no dia da invasão russa à Ucrânia, um ataque que afetou visivelmente a atmosfera da maior parte da audiência. No entanto, isso não impediu que um enorme bando de adolescentes se reunisse no exterior da Fondazione Prada, no sul industrial de Milão, para fotografar estrelas como Kim Kardashian, que assistiram ao desfile.
Muitas das peças da coleção eram clássicos da Prada: lã de feltro; couro brunido; strass e comprimentos apenas abaixo do joelho. Embora, com uma nova cota de uma nova transparência atrevida, e de um humor sexy mas austero.
No entanto, o look determinante foi para os casacos de espião em couro e blusões. Um estilo chique e dramático, que de repente se tornou sinistro.
"Estou contente que o desfile tenha dado certo. Mas eu estava muito mais preocupada com o que está acontecendo na Ucrânia. Esperemos que as sanções ocidentais possam ajudar a derrubar este governo russo", disse Miuccia.
De volta à passarela, o ambiente permaneceu austero mas sensual e logo no look de abertura, com a americana Kaia Gerber em uma blusa branca com nervuras, combinada com uma saia feita de uma faixa tripla de nylon preto, seda antracite e lurex transparente, sobre a qual foram salpicadas flores abstratas. A dupla de design mostrou uma dúzia de variações sobre este tema até o look final. Um desfile que contou com a participação de diversas veteranas – a etíope Liya Kebede e as belgas Élise Crombez e Hannelore Knut – todas donas do espaço.
Além disso, a maison vai vender milhares dessas camisetas, mesmo que para uma coleção de inverno fosse um traje um pouco fraco.
Mas o componente chave foi a alfaiataria dinâmica – em particular o volumoso ombro de trapézio, blazers cinzento escuro e casacos. Enquanto que para o tempo inclemente uma série de grandes casacos azul-pacífico cortados cirurgicamente, rematados por correntes metálicas prateadas, super elegantes.
A influência de Raf fez-se também sentir nos casacos de espião em couro – novamente cortados como se fossem dois tamanhos acima, demasiado grandes, com ombros dos anos 80 – e feitos em tons de tabaco, azul real e rosa. No entanto, o look de capa foi definitivamente o poder dos casacos de feltro, acabados no bíceps dos braços com plumas
Uma coleção onde os logotipos triangulares estavam ao contrário – desde a frente das T-shirts até às costas dos casacos de espião. Os modelos apareciam com penteados em forma de capacete.
No entanto, o desfile, encenado num cavernoso espaço coberto de tapete verde, apesar da sua grande roupa, parecia um presságio.
Sem culpa dos designers, o desfile e a coleção fizeram eco à “The Rules of the Game” (A Regra do Jogo) de Jean Renoir de 1939, uma comédia satírica que capturou o humor fatalista à medida que a Europa se deslocava para a Segunda Guerra Mundial.
Sabemos que a moda é sobre roupas. Mas não apenas isso. Se os estilistas pensam verdadeiramente em si próprios como artistas, como a maioria deles faz hoje em dia, então os desfiles não podem ser uma comédia de costumes na crise atual.
Se os criadores e as suas roupas se tornarem insensíveis, como as figuras desta "The Rules of the Fame" (d' As Regras da Fama), então, muito francamente, a nossa indústria se perde.
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